小說也有景物、場面的描寫，高爾基還特別強(qiáng)調(diào)過小說要寫出風(fēng)俗畫的意境，這種畫面和場面的構(gòu)圖，對于懂得繪畫、建筑等門類藝術(shù)的人來說，就會產(chǎn)生語言表達(dá)的立體感，可以狀難寫之景，如在目前。翻譯公司上海唐能介紹一個對于音樂的旋律有較高鑒賞能力的人，他也易于捕捉到語言的旋律美，使讀他作品的人也能感受到這種音樂美。很多詩人、散文家都喜歡用聽覺的樂音的感受，來表達(dá)視覺美感的享受，當(dāng)然也可以反轉(zhuǎn)過來以視覺的畫意美，來抒寫聽覺的音樂美。熟悉或掌握電影鏡頭蒙太奇組接的報告翻譯家，有時就以蒙太奇的手法組織報告翻譯的結(jié)構(gòu)，顯得語言十分簡潔而且能給讀者留有懸念的引力，這就是吸收了鏡頭語言的藝術(shù)魅力。翻譯公司上海唐能介紹再就藝術(shù)構(gòu)思而言，翻譯文本講究“召喚結(jié)構(gòu)”，水墨畫講究“計白如墨”，話劇臺詞講究“潛臺詞”，戲曲講究“虛擬手法”，音樂講究“此時無聲勝有聲”。這些固然各有審美情趣，但共同的特質(zhì)是留出美感意義的空白，讓欣賞者進(jìn)行藝術(shù)上的再創(chuàng)造。對于翻譯者來說，在采用文字語言符號描述客觀世界時，各種藝術(shù)形式的“意義不定”和“意義空白”的構(gòu)思，都是有啟示性的、有借鑒性的。
上海韓語翻譯介紹思維是間接地概括地反映客觀事物特征和規(guī)律的心理活動，它是以感知和表象為基礎(chǔ)的對于客觀事物的先進(jìn)認(rèn)識過程，它經(jīng)常借助語言為工具來進(jìn)行。而翻譯行為正是思維的內(nèi)部語言演化為外部語言的活動過程，所以人們常說寫不好是因為沒有想好。